Robocop
di José Padilha
con Joel Kinnaman, Gary Oldman, Michael
Keaton, Samuel L. Jackson, Abbie Cornish
Azione, 121 min., USA, 2014
Nel 2028 la
multinazionale OmniCorp, leader nel settore della tecnologia robotica, ha
prodotto e fornito agli USA androidi di pattuglia che garantiscono di vincere e
mantenere l’ordine nei teatri di guerra. Raymond Sellars (Michael Keaton),
leader dell’azienda, fiuta però un’ulteriore possibilità di profitto e cerca,
spinto dal consenso mediatico di cui godono le sue macchine, di estendere il
mercato anche all’uso interno. L’unico ostacolo alla diffusione dei robot sul
suolo nordamericano è rappresentato dall’emendamento sostenuto dal senatore
Hubert Dreyfuss, che non è disposto ad affidare l’ordine a macchine prive di
coscienza. È a questo punto che in Sellars comincia a farsi spazio un’idea per
aggirare il problema: mettere un uomo all’interno della macchina.
Era il 1987
quando Paul Verhoeven, alla sua prima prova hollywoodiana, portava sullo
schermo le gesta di un agente di Detroit che, ucciso da alcuni malviventi,
veniva trasformato in un cyborg al servizio della polizia. La sua memoria
prendeva tuttavia il sopravvento sul corpo robotico e lo portava a vendicarsi
senza pietà. Sono passati quasi trent’anni e José Padilha, anch’egli alla sua
prima prova hollywoodiana dopo il successo dei due adrenalinici capitoli di Tropa de Elite, ha il difficile compito
di attualizzare un film già entrato nella storia.
Facilitato a livello tecnico da un budget da 100 milioni
di dollari che gli permette di sfruttare effetti speciali spintissimi e
armamenti avveniristici, è a livello tematico/contenutistico che il regista e i
suoi sceneggiatori (Nick Schenk, James Vanderbilt, Joshua Zetumer) hanno deciso
di giocarsi il tutto per tutto, finendo però con il (sovra)caricare la storia
di elementi contestuali. Qualcuno di questi rende la narrazione indubbiamente
interessante, mentre qualcun altro appesantisce il tutto rendendo ampolloso
qualche passaggio di troppo. è il
caso degli interrogativi che assalgono l’uomo nella macchina (Joel
Kinnaman) e che ci fanno conoscere un Robocop “esistenzialista” al centro di un
cortocircuito tra coscienza/parte umana (positiva) e irrazionalità/corpo robotico
(negativo) che si risolve in una vendetta non solo nei confronti di chi ha
attentato alla sua vita, ma soprattutto verso chi lo ha sfruttato (la OmniCorp) per una mera
operazione pubblicitaria.
Ed
è proprio sull’operazione commerciale della multinazionale che vengono
innestate le considerazioni più interessanti promosse dal film: Robocop viene
utilizzato come un giocattolone che deve mettere d’accordo lo schieramento
politico (presumibilmente democratico) contrario all’utilizzo dei robot ai fini
della sicurezza interna e il mondo industriale globalizzato e un po’
repubblicano che invece vuole lucrare sulla paura. La partita si gioca a
livello mediatico: l’ossessione statunitense per le minacce esterne (“Mai più
un altro Vietnam, mai più un altro Iraq o Afghanistan” dichiara un generale
riguardo i benefici dell’utilizzo dei robot) ed interne (dov’è in tutto il film
la polizia di Detroit?) spinge una parte degli organi d’informazione (guidati
dalla trasmissione d’approfondimento “The Novak Element” di Pat Novak,
interpretato da Samuel L. Jackson) a schierarsi dalla parte della OmniCorp,
intenta a diffondere la cultura del terrore tramite mirate strategie di
marketing e comunicazione.
La vicenda esistenziale di Alex Murphy, esile in
quanto circoscritta ai soli rapporti che lo legano alla famiglia e agli
assassini, finisce così con l’amalgamarsi a fatica con macrotemi gravidi di
implicazioni. Tematiche troppo grandi anche per un automa sì invincibile ma ridimensionato
dal suo status di prodotto “Made in China”. Del resto anche la multinazionale
OmniCorp ha dovuto delocalizzare per sfruttare manodopera e componenti
elettronici a basso costo.
Voto: 3 su 5
(Film visionato il 12 febbraio 2014)
Post
